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晒书客·果月拾书

2019-11-15 15:20:21
[摘要] 10号创世纪:从细胞到文明,社会的深层起源(美国)爱德华·威尔逊/作者傅禾/译者辛思文化中信出版集团2019年5月经过60多年的科研生涯,一本结构简单、简洁的“晚期风格”的小书,没有形容词,只有一个观

10号

创世纪:从细胞到文明,社会的深层起源

(美国)爱德华·威尔逊/作者傅禾/译者辛思文化中信出版集团2019年5月

经过60多年的科研生涯,一本结构简单、简洁的“晚期风格”的小书,没有形容词,只有一个观点、一个解释和一个论点,重复了无数次。威尔逊的其他书已经提到了这本书的主要内容。

但它仍然有价值。威尔逊充满了实践知识,心脏不好,不会说什么或写什么。写作时有许多常识值得强调。例如,他说熟肉的含义是:熟肉“是一种能量高、容易消化的食物,也便于迁徙部落携带,促进部落成员的聚集,有利于社会互动和成员之间的分工”;他谈到了南非一个部落的聊天内容:6%的时间是在白天讲故事,几乎没有神话。超过80%的时间是在晚上讲故事。有真实的人,真实的东西和虚构的东西。

09号

“不能也不能”

(美国)莉迪亚·戴维斯/作者吴永喜/翻译陈楚文化中信出版集团2019年6月

莉迪亚·戴维斯(Lydia davis)曾飞往芝加哥,正要降落,这时空姐宣布机翼有问题,机舱内的空气立刻紧张起来。莉迪亚注意到有人朝窗外看,有人抓住了座位。她试图确定空姐的心情,想一想她死后会是什么样子,并和一位飞行了数百万英里的老人交谈。老人说他经历了几次紧急情况,但没有详细说明。

这样的叙述,就在我眼前。在飞机安全着陆之前,机舱里充满了笑声,乘务员说得太多了。老人谈到了以前的一次事故,当时船舱着火了...然后,莉迪亚写信到餐馆吃饭,认为鸡蛋可能反映了另一个人的脸,叉子戳到它可能在另一个人的手里。

这部编年史是《不能也不能》一书中几十篇不同长度的文章之一。虽然这些文本互不相同,有些精彩,有些不知道叫什么,但这个关于飞行的故事反映了莉迪亚的特点:一个非常专业、自律的作家,但不想用标准的文学方法从事文学创作。

08号

“显要人物:他们为什么逍遥法外”

欧文·琼斯/作者林·梁勇和高·贾立安/译者梅·里德·迈里德,中国民主法制出版社,2019年6月

“最富有的1000人有5200亿英镑,而成千上万的人不得不排队等待食物救济。金融精英们把英国卷入了一个经济漩涡,而他们却把自己的钱装进了口袋。”琼斯说,他写这本书的原因是,自2008年秋季的经济危机以来,人们一直在“齐心协力地转移人们对权势人物的愤怒,因为他们和国家都面临着困难。”

与现代金融、媒体和党派斗争相关的故事通常都很无聊和抽象,但人们的情感是非常真实的。受伤的人很容易用无能为力取代悲伤。琼斯有一种左边的正义感和新闻主题式的叙事模式。然而,这本书的印象与读者的背景有很大关系。一个一直持左派立场的人可能会觉得欧文琼斯揭示的问题和角度并不新鲜,但局外人是不同的。例如,关于希尔斯堡惨案如何影响90年代后的英国社会和政治,我认为这本书的相关部分令人大开眼界,尽管它只是一个简短的介绍。

07号

灰色笔记本

(西班牙文)约瑟·普拉/朱刘源/翻译99读者,人民文学出版社,2019年5月

风俗画中的日记作品。新发现的加泰罗尼亚作家约瑟·普拉在语感、思维和品味方面非常有趣。这本书的内容确实取自他写于1918年至1919年20岁左右的日记,当时大陆仍处于战争状态,加泰罗尼亚半岛似乎被遗忘了,有点荒芜。Pra毕业前后都在上大学,他的家人没钱继续深造。他带了50元去巴塞罗那旅游。

这些背景大致是从他的日记中拼凑出来的。日记非常原始和零散,前后基本上没有对应的情节,但是有很多精彩的地方。特别是,我喜欢读两三页的日记,其中2000字记录了我与自己感情的一次小对话,或者谈论我的父亲,或者谈论我的邻居,或者练习写一幅风景画,或者思考日记的文学体裁,并且表达了我几次逛妓院后的沮丧心情。

Pra非常喜欢自由地阅读和评论作家,但并不刻薄。他说诗人卡内尔:“高质量的词语和表达有时不符合内心的真实本性。这就像从山上射杀一只老鼠。”他说巴哈罗的缺点是“判断和描述有时并不伤人,写作就像驴子放屁。”他说巴尔扎克“在小说中找不到一个精确、准确和真实的形容词”。他喜欢普鲁斯特,钦佩奥尔特加,讽刺诺贝尔奖获得者希门尼斯。

Pra的写作轻松、快速、生动,但这种跳跃并不需要你去弥补他遗漏的东西。Pra没有优越感,这也显示了日记的真实性。他表达了对致命流感和战争的同情,用一点点冷幽默来缓解自己:“车厢里挤满了人,每个人都静静地坐着,好像车厢里挤满了思想家。”

06号

塞纳河上的一把椅子

(法文)阿明·马洛夫/马振成著/翻译文学与交流出版社,2019年8月

激进主义是激进分子的通行证,而保守主义是保守派的长毛绒椅。法国学院的40把椅子都是为那些愿意成为传奇人物的人准备的。是的,他们“愿意”,因为坐在上面的人相当于戴了一顶“我很保守”的帽子。

出生于黎巴嫩的法国作家阿明·马洛夫(Amin Malov)成为院士后,收集了18位前辈的生平故事。他们大多数是作家、诗人和剧作家、生理学家和宗教科学家,以及主教和政治人物。马洛夫的前任是人类学家列维-斯特劳斯。这些人大多数都不为人知。然而,就“捍卫法语”而言,他们真的不需要出名。他们选择的关键是他们能写出赞美法语的作品。

马洛夫的写作技巧非常出色,尤其是对于那些缺乏生活信息的早期学者。一方面,他用决定性的词语,如“荒谬”来描述历史学家米绍的经历。另一方面,当他讲述相对较少的事迹时,他可以让人们感受人物所处的环境氛围。他站在每一位前任的旁边,带着旁观者淡淡的微笑介绍他。然而,这种深刻的感觉与大学制度无关。你只会对学院回避时代变化和坚持“法国价值观”的丑陋做法印象更深。

05号

存在主义拯救了我

(美国)戈登·马里诺/汪哲和柯路捷/北京联合出版有限公司翻译,2019年7月

只要看看这本书里的一组名字,你就应该有信心:克尔凯郭尔、陀思妥耶夫斯基、尼采、萨特、海德格尔和加缪。这些人是一流的大脑,配有一流的写作魅力。

这本书给人的印象是存在主义是一个通过一群伟大作家实现的思想流派。然而,即使作者吸收了自己的经验,做一个“向导”仍然不容易。最让我感动的是马里诺对他抑郁的剖析:“抑郁表面上是消极的,但它隐藏了愤怒。这种残酷无情的愤怒的目标是人民自己”。可以看出,他是一个非常忠于自己本色的人。无论他在生活中遭遇损失,还是在信仰上继续犹豫不决,他都会坦率地告诉他们。

04号

格雷厄姆·格林短篇小说全集

格雷厄姆·格林/作者何飞,肖伟,方小兰/译者互文性,外语教学与研究出版社,2019年4月

这本短篇小说全集的大部分比格林的“消遣小说”更有趣。人物之间的对话很随意,相对较短。只要说几句沟通的话,情节就会变得简单明了,就像“色情电影”一样。还有“阿奇维尔路附近的一个小地方”,这是一个看起来很容易写的有点激动人心和挥之不去的故事。最杰出的作品是《解剖学的暗示》和《地下室》,它们被称为“优秀的结构”。然而,正如他的小说适合改编成电影一样,这个故事的电影味道非常浓郁,而且发展得非常快。它似乎不是由喜欢文字的作者写的。

电影院经常出现在故事中,即使男人带女人回到过去,他们也在娱乐自己。格林是孤独厌世俱乐部的白金会员。1941年英国轰炸后,他总结了自己的三种观点。他的主角想在屏幕上看到其他人,但他们总是见到自己。

03号

北部

(英文)埃莉诺·罗萨蒙德·巴罗克(Eleanor rosamond Barraclough)作者梁青/译者巴斯北京联合出版公司2019年10月

“文化游记”的模式从传奇故事的起源开始,以“北”、“西”、“东”、“南”四大部分描绘了北欧和美国寒冷天气下的完整旅程。在北方,是挪威的殖民统治,佐贺的崛起,在西方,是格陵兰岛甚至美洲的到来,在东方,是瑞典人向罗斯进军,而在南方,是基督教没有距离,敦促其最北部的信徒爬山,朝圣到耶路撒冷。

文字的画面感极其强烈和连续。对古代地图的研究再次证实了现代世界的厌倦以及神话和神的永久消失。巴罗勒让我们想象那种不平衡的地图:我们离周围越近,它就越不准确。策划者只能用古典和接近古典的书籍来补充它。各种各样的神和动物都充满了图画。回首古代,我们终于可以提高我们现在存在的意义,增加我们对现代精致和私利的厌恶。

02号

社区的燃烧:奥斯威辛前后的小说

(美国)希利斯·米勒/陈旭/译文:南京大学出版社,2019年7月

希利斯·米勒说他在2009年底参观了布痕瓦尔德集中营。虽然导游知识渊博,但我仍然有一种感觉,“即使你亲自参观纳粹集中营,你也不会知道更多。“他看到集中营干净芬芳,甚至火葬场也是如此,所以他想描述大屠杀的作品能在多大程度上保留历史,让人们——死者和不死者——在此基础上组成一个社区?

83岁的米勒仍然很聪明。在他阅读和写作的背后是他对“过道德生活”的终生承诺。《燃烧的社区》中分析的小说,从卡夫卡的《判断力与城堡》到麦克尤恩的《黑狗》、凯尔泰斯的《没有命运的生活》和莫里森的《宠儿》,都是高度困难的现代和后现代小说,打破了普通人对普通故事的合理期待,具有讽刺、碎片、拼贴、印象交织等特点。那些作家和他自己有着同样的文本焦虑。当他们以书面形式再现它时,他们看到事实有多难用语言表达。

这本书的论点与其排版一样接近。也许没有必要在书中抱怨布什政府,但我真的只钦佩米勒娴熟地展示了他对互联网及其引发的讨论的理解,以及他与自己主题的联系,还有他对文学经典的分析。

01号

布罗斯基诗歌全集(上)

(美国)约瑟夫·布罗斯基/朱露·梁紫/翻译上海译文出版社,2019年4月

好菜可以尽可能晚地端上来。这个翻译解释了布罗斯基值得等待的原因。

这也解释了为什么他是一个可以与艾略特和奥登相提并论的诗人——他有自己的体系,他写诗有能力写长篇小说,他长期掌握了用诗叙事的要领。如果我们用足球比赛的广播作为类比,布罗斯基是一个可以伸展和收缩并且可以旋转360度的镜头。它可以很容易地在将所有东西都放入视图和将视图返回到所有东西之间来回切换。

列夫·洛舍夫在书中一百多页的阅读文章太真实了。最符合第一卷阅读感受的是这句话:他年轻时成名后立即找到了另一种方式,“很快摆脱了矫揉造作的浪漫”。当他20岁前见到克格勃时,他“意识到这些诗不是来自幻想,而是来自现实生活”在这本诗集的74首诗中,不到10首,如《圣诞浪漫》和《云飘》(1961),具有相对浓厚的浪漫主义抒情色彩。从第二首诗开始,每首诗和每一句都不再有纯粹的“优美散文”。所有场景都与主显节、宣言、愤怒等主观行为有关,或者具有神话、典故和宗教故事的力量和祝福。

布罗斯基没有刻意使用新颖的搭配。相反,他善于将语言组织成尖锐的手段来解决现有或不存在的现实:“如果一个人可以回到犯罪现场,那么他/她就不能来到他/她受到羞辱的地方。”"在严冬的树林里,我们没有及时歌唱,而是唧唧喳喳地叫着。"“每种音乐都有/巴赫/我们心中有/上帝”。

当写作节奏适当时,他的短诗,相当长,不再像过去那样容易形成诵读困难。我开始明白,他有时会用排比,他列清单的方式,用他所有的钱表达他所有的想法,因为这是非常必要的。诗歌不仅应该追求这种美德,还应该放弃通融的野心。最好的布罗斯基强迫你履行大声朗读的义务。读了一半,你不会怀疑这样做的意义:“祝贺你!不管我活了多少年,我都不需要任何东西。/我还能活多少年,/一杯柠檬水我能活多少年。”

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